【编者案】2025年5月11日，第十届影像上海艺博会落下帷幕。十届影像上海艺博会的各方面都履历了没有同水平的变化，本届PHOTOFAIRS Shanghai所显现出的多个特点，包含其国际化的一面、典范拍照的缺席和画廊系统与个别艺术家售卖并行的尝试。作为以保藏为驱动性子的艺术品交易展览会，它是中国拍照保藏的一个风向标，对上述提及的三个方面的成绩，澎湃旧事记者通过长时间窥察和现场采访，试图在成绩中探求推力，这一推力并非仅仅来自刚刚结束的第十届影像上海艺术展览会，而是基于对影像上海艺术展览会趋势的调查。

2025年5月8日，第十届影像上海艺博会现场。澎湃旧事记者 许海峰 摄

国际化水平没有足

2025年5月9日，澎湃旧事记者在现场遇见日本拍照家尾仲浩二，他说，感受本年的规模又小了一些。2024年和2017年，尾仲浩二曾两次到场影像上海。

“显着感触国际画廊变少了。我指的是纯洁的国际画廊，并非在海内有分部的国际画廊。”有过拍照保藏履历的俞霄烨先生向记者透露表现，“之前看到过一次NASA的银盐照片，目前想想应当买下的。”

展开盈余 88 %

2014年，第一届影像上海艺博会现场，由英国伦敦的 Breese Little 画廊带来的NASA照片。吴栋 图

俞先生提到的NASA照片于2014年在首届影像上海中由英国伦敦的 Breese Little 画廊带来。据记者统计，第一届影像上海，俞先生口中“纯洁的国际画廊”有20家，占40家参展画廊的1/2，其中包含德国柏林的CAMERA WORK、美国洛杉矶的Fahey / Klein Gallery 、英国伦敦的 FLOWERS （其于2020年在中国香气扑鼻港开设画廊）等。而本年参加第十届影像上海的画廊总数约为50家，其中的国际画廊多为在全球多地均设有画廊的机构，据公开材料显示，仅有4家外国画廊，他们是Fisheye Gallery、便利堂、CAVE-AYUMI GALLERY+ori.studio与VisionQuesT 4rosso。

澎湃旧事记者查阅了于2014年举办的第一届影像上海提到的国际拍照家名单，包含荒木经惟、尼克•勃兰特、勒内•布里、爱德华•伯汀斯基、亨利•卡蒂埃-布列松、帕特里克•德马舍利耶、杨福东、迈克尔•肯纳、安德烈•柯特兹、彼得•林德伯格、薇薇安•迈尔、史蒂文•麦柯里、森山大道、马丁•帕尔、罗伯特•波利多里、塞巴斯提奥•萨尔加多、约瑟夫•苏德克和爱德华•韦斯顿等。这些人的相干作品绝大部分没有出目前第十届影像上海的名单上，本届出现的首要国际艺术家作品名单包含但没有限于乔瓦尼·欧祖拉、森山大道、杉本博司、JR、具本昌、深濑昌久、荒木经惟、罗杰·拜伦和苏菲·卡尔。

可以看到，十届过后，外国画廊对到场影像上海热情低落了很多。这背后大概有多方面的因素，包含贩卖成本、本土影像保藏市场差异等。第一届的时间，苏黎世的 Stephan Witschi 画廊的画廊主曾对记者透露表现，“在瑞士售卖作品只需缴8%的税，而在中国必要缴27%，所以保本困难。”本年，据影像上海工作职员透露，国际画廊卖出作品需缴的税额是13%。

典范拍照的缺席

到了第十届影像上海艺博会，记者的第一观感是，典范拍照占比再次变小了。这些作品，大概说代理这些作品的画廊，本年基本没有到场到影像上海中来。

第一届影像上海中，艾略特·厄维特（Elliott Erwitt）的《加利福尼亚之吻》在洛杉矶Fahey/Klein画廊，日本Amanasalto画廊与马格南图片社均有出卖，布列松（Henri Cartier-Bresson）典范的拿酒瓶奔跑的小男孩与麦柯里（Steve McCurry）的《阿富汗女孩》前常有人留影。中国的泰吉轩画廊带来了爱德华·韦斯顿，布雷特·韦斯顿和基姆·韦斯顿这韦斯顿家属三代人的原作。

SIPA画廊展出的Bert Stern在梦露死前六周拍摄的The Last Sitting是第一届吸睛的作品。Herb Ritts 的 VERSACE DRESS 在其时是全场最贵的作品，其代理商是德国的CAMERA WORK，售价约合81万群众币，其时，那件作品停止闭幕前2小时未售出。

2014年，第一届影像上海艺博会现场，观众在布列松照片前。吴栋 图

2014年，第一届影像上海艺博会现场，SIPA画廊展出的Bert Stern在梦露死前六周拍摄的The Last Sitting。吴栋 图

2014年，第一届影像上海艺博会现场，Herb Ritts 的 VERSACE DRESS。吴栋 图

相对的，本年售价最高的是杉本博司的一件作品，售价为20万美元（约合144万群众币），据工作职员透露，代理该作品的里森画廊称作品已被预订。

2025年5月8日，第十届影像上海艺博会现场。澎湃旧事记者 许海峰 摄

这个变化没有是匀称稳定的，而且每届状态都没有同。在那以后的几届，诸如刘香气扑鼻成、陆元敏、何藩等拍照家的作品也能在影像上海中亮相，但本年很少看到这些海表里的典范拍照，与此相对的，艺博会显现出了一幅更贴近当代艺术的面貌。开幕日，记者采访了新加坡拍照节创始人李锦丽，她第一次来到影像上海，对此，她的第一感受是“当我来影像上海展览会时，弗成幸免地会想起 Paris Photo，上海很大水平上植根于亚洲，拍照说话与欧洲拍照异常没有同。最大的区别是，Paris Photo 你会碰到很多大家作品，典范的明胶银盐照片，但在本届影像上海上的作品异常新鲜，也很有活力，其中一些作品异常有实验性，这没有是拍照所必须的，更多属于当代艺术的领域。”

李锦丽增补说：“聊到当代拍照时，数字化已经成为艺术家普遍担当的方式。与上海相比，欧美的拍照史异常没有同。这是我的推理。我没有认为我可以把这界说为以后的景象，大概去想象它的未来，我觉得，谈论拍照作为艺术是异常有前瞻性的，这种序言是新鲜的，只要没有到200年历史，在艺术序言中是最年青的，因此，它有庞大的潜力。而且，拍胶片愈来愈难了，我和朋友恶作剧说冰箱里另有柯达Chrome 胶片。目前胶片很贵。银盐照片在欧洲市场上仍异常活跃，且有很高的代价，因为在那里一最先就有这样的市场，但在中国很少见到这样的东西，因为这里最先就没无形成这样的市场。

但疫情以后，我觉得 Paris Photo也产生了变化。新兴艺术家受到了更多的注重，他们也正关注拍照和基于图像的艺术。图像本身的使用比以往任什么时间候都要庞大得多。20年前，拍照的真相无可争议。20年后，即使是间接拍照，真相也可能受到质疑。我认为，当谈一个艺博会时，它更多表明买家和市场的利益是甚么。就此而言，我没法揭橥评论。”

2025年5月，李锦丽在影像上海艺博会。吴栋 图

除此以外，李锦丽说自己还特地买了个行李箱，想要买些拍照书。艺博会期间，她与几位嘉宾列席了第十届影像上海艺博会期间由多伦现代美术馆发动的服装论坛t.vhao.net“在照片、书本和艺术之间：拍照书的多种可能”，但在本届艺博会上几乎没有拍照书可供购买。“很多人保藏拍照作品的第一步是从买拍照书最先的。”李锦丽说她对此有些扫兴。

画廊代理与个别艺术家直销

曾经到场过影像上海的一位没有乐意透露姓名的画廊主认为，本届影像上海艺博会的定位禁绝。他认为，艺博会更多面向的没有是观众和游客，也没有是拍照家和艺术家，而是藏家。从这个角度来讲，本届艺博会并没有看到主办方在招揽藏家这块上的积极，特别是境外藏家的宣扬。“提的是若干画廊，若干艺术家，若干展览和怎样把这些发小红书上。这没有是画廊看中的方向。”他说。

2014年，保藏家W.M.Hunt在第一届影像上海。吴栋 图

这位画廊主进一步说，本年影像上海同意个别艺术家以贩卖者身份售卖自己作品的做法弗成取。“这可能让中国拍照保藏的系统在未创建前就崩塌了。艺术家的态度和画廊之间应当是互相赞助的，若是所有的话全都由艺术家自己来讲，会给藏家带来高风险。风险首要在于艺术家的代价系统并没有稳定，而画廊首要承担挑选艺术家的功能，判定其稳定和成熟度。至少他应是一位持续创作的创作者，没有会说过两年他转业了，大概江郎才尽了。这对藏家的伤害很大。”他说。

2025年5月8日，第十届影像上海艺博会现场。澎湃旧事记者 许海峰 摄

中国拍照家协会实际委员会委员赵刚称他也注意到了以上三个成绩。对付前两个成绩，赵刚认为二者密切相干。“作为在上海的艺博会来讲，这届显示出的国际性和上海的国际化水平没有太婚配，作品数量也较少。海内的拍照保藏市场很有限，而且影像艺术代价系统也相对多轨道，总体没有太成型。这方面，国际专业画廊的操作，对拍照家的艺术代价和市场代价的定位，也有海内画廊可以进修的地方。”赵刚说，“本届典范拍照相对较少，当代艺术中的影像是主流，但若是没有典范拍照，感受场子撑没有太起来，特别是在中国拍照保藏系统未创建起来的时间。市场应兼顾各个层面，拍照有传承，没有典范影像会让人感受断层，这对市场没有利，试想我们怎样判断像郎静山等人的代价？而典范拍照相对平安，它会提供一个坐标。当然，当代肯定也很紧张，但一般来讲，对当代影像的保藏会更审慎些。这个成绩我认为与国际画廊的缺少是相干的，若是影像上海艺博会缺少（国际画廊和典范拍照），我认为必要重新组织起来。”

对付本次艺博会上画廊与个别艺术家自己贩卖作品并行的尝试。赵刚认为现实角度可以明白这样的举动，但他认为艺博会这样的做法对照独特，他没有太赞同。“有两个成绩，一是个别艺术家进入市场会形成干扰，像厂家直销可以没有思量画廊分红，定价低落，这使得其他艺术家的生计状态变差，而职业艺术家没有会这样思量。因为拍照作品必要有版数，若是以个人来定，即使是一位口碑很好的艺术家，藏家也很难完整信托。职业艺术家希望画廊背书，画廊也可以挑选方针客户。”赵刚说，“严格讲，这样的做法没有应当出目前影像上海，这让艺博会更像一个拍照节，当然，这也显示出组织者的某种思索方式，大概是想更多样化，但成熟的买家大概并没有喜好这样。”

结语

可以看到，第十届影像上海做出了很多尝试，以应对当下本土变化的保藏市场，此外，设立的“共创视角”板块引入了几家国际机构到场到艺博会的交换，亦给艺博会带来了活力。但总体而言，艺博会所关注的“影像保藏”并非一个孤立成绩，其也是拍照生态的一种显示。而康健的拍照生态则必要美术馆、艺术家/拍照师、媒体、藏家、出版商、教育机构等多方的共同积极。复旦大学教授顾铮曾提到，上海没有一座与其职位相婚配的拍照博物馆。而据记者窥察，当代媒体在引见拍照时纷杂的代价观亦形成了本日多轨系统的现状。此外，一个更开放的交换通道是艺博会所必要的，只要这样，在国际化与本土的交换和时间的河流中，影像的代价才得以确立。

公布于：上海市