拍摄于1934年的《神女》，是中国(guo)默片时代的巅峰之作，更是中国(guo)现实主义影戏的没有朽经(jing)典。正在默片盛行的时期，影戏无(wu)法依(yi)靠声音来辅助叙事，演员的肢体语(yu)言、表情和镜头(tou)语(yu)言就(jiu)成了传送情感和故事的关键。《神女》正在这方面(mian)堪称典范(fan)，它以独(du)特的艺术(shu)代价正在中国(guo)影戏史(shi)上占据着弗成撼动的地(di)位。

时隔90多年，这部(bu)影戏马上(jiang)以全新的“打开方式”呈现正在观众面(mian)前，作为怀念中国(guo)影戏诞(dan)生120周年与著名(ming)女演员阮玲玉死90周年的特别怀念。

5月18日至23日，正在上海影城SHO举行的“芳香(fang)姿(zi)影：看见银幕表里的她(ta)们”，将(jiang)呈现一(yi)系列没有同汗青(shi)时期以女性为主角或由女性导演创作的经(jing)典影片。个中，4K修复版《神女》作为开幕影片，开幕当日将(jiang)联袂(shou)上海交响乐(le)团现场配乐(le)，通(tong)过民(min)乐(le)与西方交响乐(le)交融的立异方式，重现默片时代的艺术(shu)魅力(li)。

最高放映规格呈现全新修复默片巅峰之作

《神女》的故事聚焦于旧上海底层的一(yi)位女性。她(ta)为了扶养孩(hai)子(zi)、维持生计，正在黑(hei)暗的社会中苦(ku)苦(ku)挣扎，被迫从(cong)事着没有被世俗所容的职业。而正在这个看似腐化的外表下，她(ta)却有着一(yi)颗无(wu)比纯(chun)洁和坚韧的心田。尽管生活中遭遇了各种苦难(nan)，流氓的骚扰、房东(dong)的欺(qi)压，但她(ta)从(cong)未(wei)摒弃对生活的希(xi)望和对孩(hai)子(zi)的爱。她(ta)积极(li)保(bao)护着本身的孩(hai)子(zi)，用本身微薄的力(li)量匹敌着社会的没有公和黑(hei)暗。

展(zhan)开剩余 77 %

《神女》剧照

导演吴永刚，以其灵敏的社会洞察力(li)和杰出的艺术(shu)表现力(li)，用具有表现主义色采的镜头(tou)语(yu)言，展(zhan)现了旧上海的社会百态，孤儿寡母的抽象(xiang)，又照应了当时中国(guo)饱受列强摧(cui)残，处于集(ji)体创伤的境(jing)地(di)。

一(yi)代传奇阮玲玉更是通(tong)过精致入微的演出，将(jiang)这位母亲(qin)与“神女”的抽象(xiang)演绎(yi)得淋漓尽致(zhi)，让观众深刻感觉到(dao)了谁人时代底层女性的悲惨运气和没有平精神。

此次4K修复版《神女》的上海首映，正在视听呈现上进(jin)行了精心打造。中国(guo)影戏材料(liao)馆依(yi)托先(xian)进(jin)的AI技能(shu)与专业修复团队，对昔时的35毫米硝酸(suan)底片进(jin)行4K超高清扫描与修复，遵循“修旧如旧”准绳，没有仅还原了影片的原始质感，更赋予了其纤毫毕现的视觉结果。杜比剧院最高规格的放映条件，将(jiang)呈现纤毫毕现的世纪芳(fang)华，影戏＋交响的方式，让唯美的“面(mian)”与悦耳的“声”正在上海影城杜比剧院千人大厅交织(zhi)。

除《神女》，影展(zhan)片单还精心挑选了5部(bu)上影出品的经(jing)典影片，离别是《女篮5号》、《李双(shuang)双(shuang)》、《舞台姐妹》（4K）、《泉水叮咚》、《人·鬼·情》。这些影片均由女性导演或以女性为主角，从(cong)没有同角度存眷女性个体的发展和运气，展(zhan)现了社会各阶级、各行业的女性抽象(xiang)。

《女篮5号》作为新中国(guo)第一(yi)部(bu)体育题材影戏，报告了女子(zi)篮球队员的拼搏故事，展(zhan)现了新时代女性正在体育奇迹上的追求与奋斗；

《李双(shuang)双(shuang)》聚焦乡村妇女抽象(xiang)，通(tong)过李双(shuang)双(shuang)直率(lu)、畏首畏尾的性格，反映了当时乡村的社会变更(ge)；

《舞台姐妹》（4K）以越剧姐妹的人生经(jing)历为线索，展(zhan)现了旧上海戏曲界的风(feng)云变幻和女性正在个中的服从与挣扎；

《泉水叮咚》则以幼儿园西席为主角，刻画了一(yi)位充(chong)满爱心与责(ze)任感的女性抽象(xiang)；

《人·鬼·情》更是冲破传统，从(cong)独(du)特的视角探讨女性正在艺术(shu)追求与现实生活中的逆境(jing)与抉(jue)择。

没有同时代女性正在大银幕上与今(jin)天的观众隔空对话(hua)，共同勾画出中国(guo)影戏史(shi)上女性抽象(xiang)的多彩画卷。

“芳香(fang)姿(zi)影：看见银幕表里的她(ta)们”影展(zhan)片单

百年上交带领(ling)观众梦回影戏音乐(le)风(feng)靡年月

这场首映有多特别呢？多伦(lun)多国(guo)际影戏节放映时采用的是钢琴配乐(le)，葡萄(tao)牙放映时采用的是弦乐(le)四重奏(zou)，法国(guo)材料(liao)馆放映时邀(yao)请到(dao)了法国(guo)佩利亚斯室内乐(le)团负责(ze)现场配乐(le)……而当《神女》回到(dao)上海，上海交响乐(le)团将(jiang)为它奏(zou)响独(du)属于这座城市的新乐(le)章。

据了解。本(ben)次上海首映，将(jiang)采用作曲家邹野为《神女》专门创作的配乐(le)。邹野将(jiang)民(min)乐(le)元素与西方交响乐(le)融合，二胡的哀婉与恢弘(hong)的弦乐(le)交织(zhi)，既照应了1930年月上海的城市气(qi)质，又强化了《神女》作为一(yi)部(bu)血(xue)泪史(shi)的厚重感。

批示张洁敏将(jiang)执棒(bang)三管编制的上海交响乐(le)团，牵手(shou)女高音歌(ge)唱家乌列热(re)，带领(ling)观众回到(dao)1934年《神女》的初(chu)映现场。

现场结果图

“影戏和交响乐(le)都发源于西方，都经(jing)由上海传到(dao)中国(guo)，两门艺术(shu)都正在昔时的上海滩(tan)响当当。”上海交响乐(le)团团长周平介绍(shao)，影戏音乐(le)正在上世纪初(chu)期的上海风(feng)行一(yi)时，而有着146年汗青(shi)的上交，和影戏音乐(le)早有渊源，“当时，上海只有工部(bu)局乐(le)队（上交前身），许多影戏音乐(le)都是由工部(bu)局乐(le)队现场演出，上交至今(jin)还保(bao)留(liu)着许多批示梅百器(qi)演出的照片和海报。”

新世纪以来，上交也有许多和影戏“触电”的乐成(gong)经(jing)验，好比李安影戏《卧虎藏龙》。这部(bu)2000年问世的影戏，让东(dong)方武侠为环球瞩目(mu)，谭盾创作的影戏音乐(le)将(jiang)奥(ao)斯卡最好原创音乐(le)奖收入囊中，而影戏配乐(le)正是由上交录制的。

如今(jin)，影戏音乐(le)会也是上交每一年的冬季(ji)音乐(le)节最受欢迎的演出范例。一(yi)路走来，冬季(ji)音乐(le)节举行过许多影戏音乐(le)会，好比中国(guo)动画影戏《大闹天宫》《天书(shu)奇谭》，和西方经(jing)典影戏《泰坦尼克(ke)号》《莫扎特传》《太空漫游》《黑(hei)客帝国(guo)》，甚至还有卓别林的黑(hei)白默片《摩顿时代》。

有些影戏音乐(le)会正在上海交响音乐(le)厅演出，有些则是正在黄浦区户(hu)外的绿色草(cao)坪上演，好比《泰坦尼克(ke)号》，“上千观众头(tou)顶玉轮、打着蒲扇(shan)、吹着小风(feng)，有一(yi)种小时候纳凉的感觉。”

周平说(shuo)，影戏音乐(le)会和平时的交响音乐(le)会没有一(yi)样，“交响音乐(le)会的演绎(yi)绝对自正在，批示可以根据现场的氛围和情绪来调整(zheng)。而正在影戏音乐(le)会上，批示的耳朵里要塞节奏器(qi)，音乐(le)必须精准(zhun)对上影戏画面(mian)，严(yan)丝(si)合缝。”对《神女》来讲(shuo)，演出难(nan)度也没有正在吹奏(zou)本(ben)身，而是音乐(le)和影戏画面(mian)的配合。

《神女》放映时，上交的吹奏(zou)家们还将(jiang)身着海派(pai)传统服(fu)饰，与银幕上的阮玲玉旗袍遥相照应。

“目(mu)前还正在试(shi)装阶段，师傅要为每(yi)位吹奏(zou)家量尺寸，一(yi)个个试(shi)，很花时间(jian)。”周平笑(xiao)说(shuo)，一(yi)开始导演提(ti)出来，让吹奏(zou)家们穿(chuan)旗袍，“但旗袍对有些人是有难题(nan)的，好比大提(ti)琴家，厥后改成海派(pai)风(feng)格。以是，衣服(fu)最后是什么样，我们也要开盲盒。”

公布于：上海市