匈(xiong)牙利批示(hui)家亚(ya)当·费舍尔是马勒音(yin)乐的(de)权势巨子诠释者，也被誉(yu)为用批示(hui)棒“集邮”的(de)选集狂(kuang)人。

5月8日晚在东方艺术中央，75岁高龄、白发苍苍的(de)费舍尔登台，执棒德国(guo)杜塞尔多夫交响乐团(tuan)，一气呵(he)成，献上(shang)80分钟(zhong)的(de)马勒《第九交响曲(qu)》。第四乐章，有观众被薄如蚕丝(si)的(de)弦乐感动得泪(lei)流满面。

这位当代最具思辨精神的(de)马勒诠释者，此前(qian)已宣(xuan)布将减(jian)少2027年后的(de)巡演计划，因而这台上演也更(geng)显宝贵。

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运气之锤下描(miao)写(xie)濒死过程

《第九交响曲(qu)》是马勒生前(qian)完成的(de)最后一部交响曲(qu)，也是作曲(qu)家最为小我私家的(de)作品。

此曲(qu)创(chuang)作于1909-1910年。在此之前(qian)，马勒前后履历(li)了自愿离开维也纳歌剧院、大女儿因病猝逝(shi)、自己被诊断得了心脏病——“运气之锤”的(de)三次重击，让他更(geng)加直面自己没有停着(zhe)迷的(de)“生命与(yu)死亡”的(de)主题。

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因为心脏虚弱的(de)原因，马勒在最后的(de)交响曲(qu)中充满了对步步逼近(jin)的(de)死亡的(de)暗示。只管实际天下的(de)接连袭击没有断，他对生存和自然的(de)热(re)爱没有减(jian)退。

在《第九交响曲(qu)》中，马勒的(de)音(yin)乐显现出无比丰沛的(de)色彩(cai)，从(cong)极(ji)度闹热热烈繁华的(de)冲突与(yu)挣(zheng)扎，到寂(ji)寥平静的(de)舍得与(yu)释怀，如统一场对人世最为深沉而真挚(zhi)的(de)告(gao)别。

这部作品冲破传统交响曲(qu)的(de)布局，四个乐章采(cai)用“慢-舞曲(qu)-谐谑-慢”的(de)环形(xing)布局。第四乐章长约25分钟(zhong)，弦乐以圣咏般的(de)旋律升(sheng)腾，却被“刀刃效果”打断，最终渐(jian)趋沉寂(ji)，深刻表达了马勒对生命的(de)眷(juan)恋和对死亡的(de)思索。

“马勒的(de)《第九交响曲(qu)》并不是关于死亡，而是关于濒死的(de)过程。”费舍尔说，死亡和濒死是完整分歧的(de)两回事，“终曲(qu)是一段(duan)冗长而连续的(de)濒死过程的(de)浮现，是生命的(de)消逝(shi)。最后一部份，尤(you)其(qi)是总(zong)谱的(de)最后一页，对那(na)种情境的(de)描(miao)绘堪(kan)称完美，超出了文学或美术领域的(de)任何其(qi)他刻画(hua)。”

“这是音(yin)乐史上(shang)最伟大、最冲动人心的(de)作品之一，听过这部作品之后，你将得到蜕变。对我们来讲，这部作品是一场巨大的(de)挑战(zhan)，对乐团(tuan)每一位音(yin)乐家的(de)要求都极(ji)高。”费舍尔说。

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交响和歌剧双栖的(de)批示(hui)家

杜塞尔多夫交响乐团(tuan)的(de)历(li)史能够追溯到18世纪，门德尔松(song)、舒曼等音(yin)乐巨匠都曾与(yu)乐团(tuan)有过合作。

乐团(tuan)每年约上演250场，同时在杜塞尔多夫音(yin)乐厅、莱茵德意(yi)志歌剧院工(gong)作，还通过巡演将杜塞尔多夫这座文化(hua)之城的(de)荣誉(yu)传播至天下各地。

“从(cong)有记忆起，我就(jiu)想成为批示(hui)家。”费舍尔以对维也纳典范音(yin)乐的(de)深刻理(li)解(jie)和精准(zhun)诠释而闻名，由其(qi)批示(hui)并录制的(de)海顿、莫扎特、贝多芬、勃拉(la)姆斯的(de)交响曲(qu)选集，堪(kan)称业界典范。

他也是当代最重要的(de)歌剧批示(hui)家，在拜罗伊特音(yin)乐节、纽约多数会歌剧院、维也纳国(guo)家歌剧院、米兰斯卡拉(la)歌剧院的(de)上演总(zong)是备受注视。

自2015年起，费舍尔开始担当杜塞尔多夫交响乐团(tuan)首席批示(hui)。2024/2025乐季，他又收获(huo)了乐团(tuan)的(de)五年合约，两边将继承合作至2030年。

2020年3月，在费舍尔执棒下，杜塞尔多夫交响乐团(tuan)完成了马勒交响曲(qu)选集的(de)录制。其(qi)中，两张唱片获(huo)奖，《第一交响曲(qu)》获(huo)BBC音(yin)乐奖，《第三交响曲(qu)》获(huo)德国(guo)古典音(yin)乐大奖。

“费舍尔是一位极(ji)具魅力的(de)艺术家。作为音(yin)乐会批示(hui)家，他将歌剧领域的(de)深耕转化(hua)为交响乐归纳的(de)优势——这种特质在马勒系列作品的(de)诠释理论中被证(zheng)明具有无与(yu)伦比的(de)代价。”

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公布于：上(shang)海市