【环球时报特约(yue)记者 杨柳】没(mei)有(you)背靠知名IP，没(mei)有(you)爽剧套路，拍(pai)摄于(yu)3年前的(de)古装剧《无忧(you)渡》近(jin)日却凭借(jie)单元(yuan)志怪(guai)故事出圈。这也为剧集市(shi)场提供了一个可供接头的(de)范(fan)本：在古偶题材(cai)同(tong)质化语境中，一部有(you)些“逆行(xing)”的(de)剧，为何(me)能(neng)获得观众的(de)回(hui)应？

单元(yuan)志怪(guai)，反“爽剧”套路

《无忧(you)渡》改编自小说《半夏》，讲述捉妖师久宣夜（任嘉伦饰）与具有(you)“阴阳眼”的(de)少女段半夏（宋祖(zu)儿饰）在“人妖共存”的(de)天下中，联手破获奇案、探寻情感与身世隐秘的(de)故事。剧集采纳单元(yuan)剧布局，盘绕“人面鸮”“碧玉梨”“团圆客(ke)栈”等案件，借(jie)助(zhu)各具特色的(de)妖怪(guai)设定展开情节。首案以“人妖之恋(lian)”打破非黑即白的(de)对立，探究情感与伦理的(de)边界，为剧集的(de)天下观奠定基础。今后的(de)“碧玉梨”案，以镜妖与舞姬(ji)的(de)共生关系(xi)聚焦人性贪(tan)婪一面。“团圆客(ke)栈”一案中，木偶妖具有(you)了自我意识，便没有满(man)足于(yu)被控制的(de)近况，导致(zhi)心理歪曲犯下深重罪孽(nie)……

《无忧(you)渡》延续(xu)了中国志怪(guai)题材(cai)中“以妖观人”“借(jie)怪(guai)说情”的(de)思绪，并融(rong)入与运气(yun)抗争等现代思维。剧中妖怪(guai)角(jiao)色没有是单一反派，而是被给予庞大效果与情感。当探案剧情推进时，男女主角(jiao)更多以旁观者身份(fen)引导观众进入志怪(guai)天下。此外，剧中服装、道具和置景还原唐代风貌，浓郁色彩(cai)搭配志怪(guai)空气，有(you)观众形容其观感为“梦回(hui)聊斋”。

展开盈余 68 %

在古偶这一更广(guang)泛语境下，《无忧(you)渡》所采纳的(de)讲述节拍和人物关系(xi)显得“有(you)些复古”：这部拍(pai)摄于(yu)3年前的(de)剧，没(mei)有(you)快节拍、强(qiang)反转或爽感复仇等当下流(liu)行(xing)的(de)元(yuan)素，而是经过(guo)主角(jiao)间旦夕相处的(de)细节推进情感。有(you)剧评人指出，在古偶同(tong)质化的(de)当下，这类选择唤(huan)起观众对早(zao)期古装剧“好好讲故事”的(de)怀念。没有过(guo)也有(you)观众指出，剧作上仍存在没有足。如案情推进中穿插文戏较多，节拍忽(hu)快忽(hu)慢；部份单元(yuan)集数偏长，存在虎头蛇尾的(de)问题等。此外，《无忧(you)渡》还因开放式结局、编剧对主角(jiao)运气(yun)强(qiang)行(xing)的(de)悲剧化处置惩罚激发争议。现在该剧豆瓣评分为7.3分。

古偶大战，赢家没有多

全体来(lai)看，《无忧(you)渡》在古偶市(shi)场全体低迷的(de)背景下，以“复古”方式赢回(hui)年轻(qing)观众注意力，没有失为当下古偶创作转向过(guo)程中值得关注的(de)个案。自2022年起，《苍兰诀》等作品(pin)相继出圈，动员“古偶”项目批量上马。在流(liu)量盈余(li)驱使下，一批古偶剧扎(zha)堆投入建造中，随之而来(lai)的(de)是近(jin)两年播出内容的(de)同(tong)质化和套路化：用权谋(mou)、宅斗、轻(qing)喜(xi)等元(yuan)素，叠加先婚后爱、欢(huan)喜(xi)冤家等经典人物关系(xi)，升引相似的(de)流(liu)量演员班底，“预制”出看似精美、实则寡淡的(de)作品(pin)。2024年播出的(de)古偶剧数量未(wei)明(ming)显减少，但全体热(re)度值和接头度相较前几年涌现下滑，多部曾备受期待的(de)剧集最终口碑平平。

也有(you)部份剧集在内容立异上探索出新路径。2023年，改编自桐华同(tong)名小说的(de)《长相思》以女主小夭的(de)发展经历承载现代代价观，成为当年暑期爆款。2024年的(de)《惜(xi)花芷》以三代女性群像取胜，将宅斗、发展与爱情自然(ran)融(rong)合，获得豆瓣7.4分的(de)评价。杨紫主演的(de)《国色芳华》则为近(jin)两年来(lai)兴起的(de)“搞(gao)奇迹”型古装剧代表，强(qiang)调(diao)主角(jiao)自力自主、在困境中演变发展的(de)主题。

另外一类“新古偶”则善于(yu)吸纳短剧、网(wang)文及游戏设定中的(de)爽点(dian)。如《墨雨云间》经过(guo)更生复仇题材(cai)强(qiang)化爽感，在韩(han)国、泰国等海外视(shi)频平台上线后冲上播放榜榜首。《花间令》中加入“换脸”的(de)安慰性元(yuan)素，在网(wang)飞上线后多次进入点(dian)播榜前线。《九重紫》《雁回(hui)时》等剧则以古典家族(zu)叙事为依托，吸收短剧优势的(de)同(tong)时保存长剧精品(pin)化建造，在熟悉的(de)题材(cai)中寻求人物关系(xi)与节拍的(de)差异化。

没有过(guo)，古偶市(shi)场的(de)广泛问题是，当某类题材(cai)走红后，便迅速催生出多个同(tong)质项目。如女性中心叙事兴起后，“大女主”式古偶剧频出，做生意、奇迹线雷同(tong)。还有(you)部份作品(pin)为迎合观众刻意描(miao)摹女性相助(zhu)关系(xi)，堆砌朴陋的(de)金句台词，反倒引起观众反感。“复仇爽感”也迅速被复制，部份剧集乃至刻意追求“全员恶(e)人”“高能(neng)反转”等极端设定，没有吝(xi)牺牲人物塑(su)造空间以调换话题度。

要拍(pai)，但要怎样(me)拍(pai)？

虽然(ran)古偶剧在内容创作上陷入瓶颈，但在流(liu)量热(re)度、贸易代价和IP库存等各方面要素影响下，各平台仍没有会舍弃这一类型。如4月23日举办的(de)“爱奇艺天下大会”上，“传奇异想”单元(yuan)发布(bu)近(jin)80个古偶项目。观众对古偶的(de)喜(xi)爱也未(wei)消(xiao)退。一方面，该题材(cai)用架空设定为观众提供抱负化的(de)情感投射空间，带来(lai)伴随人物发展、“嗑CP”等沉醉式体验。另外一方面，古偶剧具备强(qiang)明(ming)星话题性与二创潜力，在社(she)交平台上带来(lai)丰富的(de)接头空间，没有断(duan)提升观众的(de)情感黏性，从而具备持续(xu)破圈的(de)可能(neng)。

有(you)专家指出，古装剧是传统文化视(shi)觉浮现的(de)紧张载体，没有管是借(jie)用唐风宋韵打造服装造型、场景格(ge)局，还是复刻古代礼仪轨制、诗词文化，优质的(de)古偶剧能(neng)在一定程度上提升国内表面众对中华传统文化的(de)关注。因此，对于(yu)从业者而言，以后需探究的(de)枢纽问题并非“古偶要没有要拍(pai)”，而是“古偶要怎样(me)拍(pai)”。有(you)剧评人表示，在传统美学与现代语境之间找(zhao)到适配的(de)表达路径、在人物角(jiao)色誊写上摆脱重复的(de)模式化、让情节设定既有(you)理想基础又没有脱离人性逻辑，这些才是古偶剧突围的(de)枢纽。

发布(bu)于(yu)：北京市(shi)