在中国现(xian)代美(mei)术史叙事中，宁夏曾是相对陌生的地理坐(zuo)标，而“厚土油画会”的出现(xian)打破了这种沉寂。他们在艰(jian)苦前提下，凭借对艺(yi)术的热(re)爱和对地方文化发展的责任感，为宁夏美(mei)术带来新(xin)的活力与变更(ge)。

汹涌新(xin)闻获悉，“黄土是我的气质——‘厚土油画会’与宁夏现代油画作品展”近日在宁夏美(mei)术馆（宁夏字画院）对外展出，此次展览是宁夏艺(yi)术家在现(xian)代绘画探索道(dao)路上的团体亮相。

展览现(xian)场

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改革(ge)开放后，艺(yi)术范畴呈现(xian)出多元(yuan)化发展态(tai)势。二十世纪八十年代，新(xin)艺(yi)术海潮(chao)囊括天下，宁夏的青年艺(yi)术家群体积极投身个中，与期间发展同频共振。1985年，“厚土油画会”在宁夏诞(dan)生，这一青年艺(yi)术家团体于(yu)1986年在银(yin)川成功举办“厚土油画会十人展”。

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此次展览是宁夏艺(yi)术家在现(xian)代绘画探索道(dao)路上的团体亮相，他们运用(yong)现(xian)代性艺(yi)术语(yu)言，表达对个(ge)体命运与地域精神(shen)的存眷，为宁夏美(mei)术界带来全新(xin)气味(xi)。尽管跟着成员各(ge)自觉展，“厚土油画会”逐(zhu)渐沉寂，但其蕴含(han)的精神(shen)内核却始终延续，四十年来鼓励着宁夏油画家以这片土地为灵感源泉，没有断探索创新(xin)，塑造出独(du)特的地域艺(yi)术气质。

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展览以“厚土油画会”为切入点(dian)，构建起三重叙事维度。第一部分经过八十年代的文献材料、代表作品以及场景复原，重现(xian)“厚土油画会”及其首次展览的历史原貌，让观众直观感受(shou)其时的艺(yi)术氛围与创作热(re)情；第二部分聚焦艺(yi)术教育与个(ge)体发展脉络，深(shen)入理会画会形成的原因，并追(zhui)溯核心成员的艺(yi)术发展(chang)轨迹，展现艺(yi)术传(chuan)承与个(ge)人创作之间的精密接洽；第三部分将视野拓展至近四十年来宁夏油画创作的全景，力求全面、真(zhen)实地展现(xian)宁夏现代油画创作的多元(yuan)气势派头(ge)与丰富成果。

在中国现(xian)代美(mei)术史叙事中，宁夏曾是相对陌生的地理坐(zuo)标，而“厚土油画会”的出现(xian)打破了这种沉寂。他们在艰(jian)苦前提下，凭借对艺(yi)术的热(re)爱和对地方文化发展的责任感，为宁夏美(mei)术带来新(xin)的活力与变更(ge)。策展人希(xi)望经过此次展览，让这段被尘封的艺(yi)术历史重见天日，为观众和艺(yi)术家供应新(xin)的思考与观察角度。展览中的每一件作品、每一份文献，都是宁夏美(mei)术发展的真(zhen)实纪录：任振江的《喊叫水》以拼贴的手段表现(xian)了一个(ge)最为古老的主(zhu)题，那就(jiu)是宁夏群众与严(yan)酷的自然前提斗争的历史，是将现(xian)代艺(yi)术语(yu)言与西北(bei)地区的历史与地域文化相融(rong)合的一种探索，体现(xian)出艺(yi)术家对乡土的真(zhen)挚情感。王印泉的《框架》《家》等作品，展现(xian)了他在没有同时期对艺(yi)术的探索与思考，反应出期间变化在艺(yi)术家创作中的印记。张键的《束缚车(che)》《民宅(zhai)》从独(du)特视角描写期间发展，以艺(yi)术形式纪录社会变更(ge)。孙立人的《窥》《惊恐》等作品气势派头(ge)独(du)特，呈现(xian)出对艺(yi)术的独(du)特感悟，给观众带来强烈的视觉打击与心灵震动……以这些为线索，有望探索出重识(shi)西北(bei)美(mei)术的途径。美(mei)术史的誊写是一个(ge)持续发明(xian)与重构的过程，此次展览便是个中重要的一环。

《塬上活之二》 李晓春(chun)，布面油画，150×180cm，2020年

《杏花开》付(fu)世文，布面油画，170×150cm，2019年（宁夏美(mei)术馆藏(cang)）

《贺兰(lan)山下之二》马喻，布面油画，60×60cm，2021年

《草原》王雪峰，布面油画，110×150cm，2021年

除“厚土油画会”成员的作品外，展览还汇聚了18位宁夏现代油画艺(yi)术家的32件（组(zu)）佳作。杨永仁《远去的烽火(huo)台(tai)》《消逝的景物之三》描写出宁夏独(du)特的自然风光和历史痕迹，展现(xian)出岁月在这片土地上留下的印记；王雪峰的《守望家园》《草原》，饱含(han)着对故乡土地的深(shen)情，用(yong)画笔诉说着对这片厚土的热(re)爱；张岩(yan)的作品《大(da)英雄》《十面埋伏》以皮(pi)电影为创作基本，将地域文化与艺(yi)术创作奇妙融(rong)合，展现(xian)出宁夏独(du)特的风俗风情与文化底蕴。潘滋培的《家园》以温(wen)暖的笔触勾(gou)勒出扎根黄土地的热(re)爱与情怀；杨占河的《生灵》捕获(zhuo)了自然生命的灵动瞬间；岳亚鹏(peng)的《2011-2-8》和《2022-5-26》，带偏重复与变化的哲学头脑，表现(xian)对生命的理解与思考；孙全义的《葵海晨(chen)曦(xi)》和《葵海吟天》，传(chuan)达着人与自然之间庞大情感以及他对大(da)自然和这片土地上生长(chang)出的文化的真(zhen)挚热(re)爱；马瑜的《贺兰(lan)山下之一》描写着艺(yi)术家对自然和生存场景的深(shen)刻(ke)感悟；张金凤的《西海固(gu).生灵.六(liu)盘春(chun)早》、《黄河岸边》，以大(da)胆的色采(cai)和细腻的视角，朴实的倾诉着西北(bei)的风土着土偶情和故事；李晓春(chun)的《塬上活之一》、曹(cao)自杰(jie)的《远山》、付(fu)世文的《杏花开》以及马桦的《土生土长(chang)》，均以没有同的艺(yi)术语(yu)言表达了对故土的留恋与思考。王骞的《品茗图》、陈博的《春(chun)风里 新(xin)青年》、李文的《争吵》、李奕梁的《路过风》以及李尚知的《童年是绚烂的别名》，则从人文视角出发，展现(xian)了宁夏现代生存的多样面貌。这些艺(yi)术家来自没有同年代，他们的作品配合构成了宁夏现代油画的丰富景观，体现(xian)了宁夏油画艺(yi)术的传(chuan)承与发展，从没有同角度反应了宁夏的地域特色和期间精神(shen)。

《家园》潘滋培，布面油画，128×180cm，2003年（宁夏美(mei)术馆藏(cang)）

《生灵》杨占河，布面油画，100×160cm，2017年

《童年是炫烂的别名》李尚知，布面油画，130×160cm，2024年

据主(zhu)办方介绍，作为文化和旅游部2024年天下美(mei)术馆青年策展人搀扶计划入选项目，本次展览旨在经过系统性的研讨梳理，为宁夏美(mei)术发展供应全新(xin)的观察视角与思考维度，进一步发掘地域文化的独(du)特价值。在新(xin)期间美(mei)术馆高质量发展的配景下，宁夏美(mei)术馆积极深(shen)化专业职能，经过构建学术研讨体系激活艺(yi)术遗产的现代价值，借助展览策划推(tui)动地域美(mei)术的创造性转化，依托典藏(cang)研讨夯实美(mei)术史建构的学术基本，为区域文化生态(tai)的繁华发展持续注入动力。

宁夏美(mei)术馆馆长(chang) 宁夏字画院院长(chang)周一新(xin)认(ren)为，“黄土是我的气质——‘厚土油画会’与宁夏现代油画作品展”具有丰富的艺(yi)术价值与文化意义。它没有仅是艺(yi)术作品的展现平台(tai)，更是对地域文化的深(shen)入发掘与传(chuan)承，为宁夏乃至天下的艺(yi)术发展供应新(xin)的思考与启示。

展览将持续至2025年7月20日。

公布于(yu)：上海市