以“智能、自然(ran)、野生、集体”（Intelligens. Natural. Artificial. Collective. ）为(wei)主题的(de)第19届威尼斯建筑双年展正在威尼斯展出，从用细菌进行3D 打印到调制鸡尾酒的(de)人形机器人，从太空服(fu)到对未来气象变化的(de)探索(suo)，双年展浮现了许(xu)多机器人与树木，以及两者的(de)多种组合。双年展总策划卡(ka)洛·拉蒂（Carlo Ratti）站在巨大的(de)悬(xuan)崖前问道：“山的(de)另外一边有什么在等着我们？”

在今(jin)年的(de)威尼斯建筑双年展上，有一堵绿色砖墙欢迎着观光者，它(ta)在展览开(kai)始的(de)附近形成了一道气势恢宏的(de)封锁(suo)线。这些砖块(kuai)由生物水泥制成，个中包括(kuo)从威尼斯泻湖深处挖出的(de)渔网(wang)和藻(zao)类。墙壁陡峭(qiao)的(de)坡度与已往(qu)千年环球人口增长的(de)曲线一致(zhi)，在接近天花板处戛然(ran)而止，代表着人类人口即(ji)将到达的(de)巅峰(feng)。

对付卡(ka)洛·拉蒂（Carlo Ratti）的(de)发问：“山的(de)另外一边有什么在等着我们？”

谜底是一大堆黏糊糊的(de)东西：墙的(de)后面堆满了像霉菌一样腐败(lan)的(de)渣滓，这显然(ran)是微生物智慧的(de)意味。但同时(shi)，这也能够隐喻展厅中的(de)许(xu)多作品。个中，一个不透明的(de)标题告诉我们：“这个装配正向另外一种伦理迈进。一种跨尺度、跨物种的(de)合作可塑性，它(ta)本身(shen)就是智慧。”

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威尼斯建筑双年展主展馆军器库展馆内的(de)机器人，同济大学(xue)的(de)参展项目

参加今(jin)年的(de)展览，你大概需要带上你的(de)科(ke)学(xue)字典，以及充足的(de)耐烦。策展人拉蒂是麻省理工学(xue)院的(de)教授(shou)，在那边他领导着一个名(ming)为(wei)“可感知乡村实行室”（Senseable City Lab）的(de)机构。这一次，他调集了一支令(ling)人难以置信的(de)团(tuan)队，包括(kuo)750名(ming)参展者，这一数目约莫是平常的(de)10倍。个中，许(xu)多参展者是学(xue)者，他们被归入(ru)“智能人”（Intelligens）的(de)范畴。展览中，约有300个项目围绕自然(ran)智能、野生智能和集体智能等主题展开(kai)，展示(shi)了从细菌 3D 打印、野生智能生成的(de)立体图(tu)到未来太空服(fu)等各种实行。这里有许(xu)多机器人和树木，还(hai)有两者的(de)多种组合。展览试图(tu)向观光者放宽解：不关键怕(pa)气象危机，技术与自然(ran)的(de)协调结合将拯救我们。

威尼斯建筑双年展在军器库展馆内的(de)展览

这里有很多让机器爱好者满意的(de)东西。当(dang)观众离开一个由烧焦(jiao)的(de)树干围成的(de)世(shi)界(jie)末日般的(de)空间时(shi)，拉蒂兴奋地宣布，“人形机器人来了！”在这里，一个机器人愚笨地踩着它(ta)的(de)金属脚，而另外一个机器人则敲打着钢鼓。拉蒂说，在为(wei)期六个月的(de)展览时代，这些人形机器人将学(xue)习各种技能，包括(kuo)调制完满(mei)的(de)阿佩罗橙光鸡尾酒。在附近，另外一个机器人悬(xuan)挂在天花板上，在一个钢制笼子里抽(chou)搐。这个笼子是由瑞(rui)士一所大学(xue)中的(de)其他机器人编织而成。一个雷同有生命的(de)复印机的(de)物件正拖(tuo)着行李箱(xiang)朝观者走来，打开(kai)一个挡板后，能够让人扫描二维(wei)码。在更远的(de)处所，更多的(de)机器人在与人类对抗：两个不丹工匠耐烦地为(wei)一个新机场镌刻复杂的(de)装潢梁，该机场由比亚克·英格尔斯（Bjarke Ingels）计划(ji)，旁边是一个由野生智能引导的(de)机器臂所镌刻的(de)同一款计划(ji)，不过质量却要粗拙很多。边上的(de)标题写道：“机器人技术不会庖代手工艺，只(zhi)会增强手工艺。”

威尼斯建筑双年展在军器库展馆内的(de)展览

机器人打印机也被用来制造了许(xu)多球状结构，有的(de)看起来像白(bai)蚁堆，有的(de)则像树木。荷兰建筑师温尼·马斯（Winy Maas）假想了一种“动态生物资建筑”，能够降温、过滤水和再生。他展示(shi)的(de)模子灵(ling)感来自红树林(lin)的(de)根系，由沙子、泥炭(tan)和黏土制成，看起来就像是科(ke)幻可骇片中的(de)场景。日本建筑师隈研吾利用野生智能阐明倒下(xia)树木的(de)几(ji)何外形，并生成3D打印节点，将它(ta)们连接在一起。其效果(guo)是，一堆用笨重的(de)白(bai)色节点连接起来的(de)树干，远不如利用传统木工技术来得无效，或者说是美(mei)观。

隈研吾的(de)3D打印节点用于连接树干

策展人拉蒂一边看着一种橡胶状的(de)材料，一边说，“我进展(wang)橡胶材料是可生物降解的(de)。”他好像对展出的(de)作品并没有太多细节上的(de)相识。这其实不奇(qi)怪。拉蒂没有像平常的(de)策展人那样，谨慎地挑选一批他看重的(de)建筑师或研讨人员，而是决意公开(kai)征集。

拉蒂说，他想在平常是自上而下(xia)的(de)过程当中注入(ru)更多自下(xia)而上的(de)要领，并“创建一个网(wang)络化的(de)超级组织”。这是一个令(ling)人钦(qin)佩的(de)雄(xiong)心壮(zhuang)志(zhi)，但这导致(zhi)终究收到了1000多份参赛作品，却缺乏质量控(kong)制的(de)认识。好的(de)一面是，它(ta)让一些更边缘化、偶(ou)尔也有批评性的(de)声响有了一席之地。团(tuan)体组织“建筑游说团(tuan)”制作了一场关于建筑师工作前提的(de)惹人注目的(de)展览。他们奇妙地将展台安排在舞台旁边，在未来几(ji)周内，知名(ming)建筑公司的(de)董事们将在这个舞台上表演。这里还(hai)有抗议者为(wei)德国(guo)的(de)一片濒危森林(lin)而搭建的(de)暂且(shi)桥梁，以及一部关于欧(ou)洲公共住房(fang)改革的(de)电影。但在这些铺天盖地的(de)混战中，我们很难从中筛选出孰优孰劣。

德国(guo)哈姆巴(ba)赫森林(lin)里的(de)一座树屋营地，内里住着抗议者

因为威尼斯花园（Giardini）的(de)中央展馆因翻修封闭，不少展品都(dou)被塞进了军器库（Arsenale）展厅里。这样一来，展品比平常更加紊乱无章。每(mei)个参展者都(dou)在大肆张扬自己(ji)的(de)新颖(qi)实行。拉蒂说，个中许(xu)多都(dou)是大学(xue)研讨部分(men)的(de)成果(guo)，还(hai)有几(ji)位诺贝尔奖获得者。他进展(wang)展览能体现出学(xue)术论文(wen)中那种跨学(xue)科(ke)的(de)互助精力。展览的(de)基调与麻省理工学(xue)院教授(shou)哈希姆·萨基斯（Hashim Sarkis）策划的(de)2021年的(de)双年展异常相(xiang)似，同样充满了专业术语。双年展主席皮特朗热罗·布塔福科(ke)（Pietrangelo Buttafuoco）进展(wang)能把网(wang)撒得更大一些，也许(xu)能够跳出自我封闭的(de)学(xue)术围墙。

诺曼-福斯特基金会与保时(shi)捷互助计划(ji)的(de)管状坡道，看上去(qu)就像2000 年代初的(de)参数化计划(ji)实行

这类似曾相(xiang)识的(de)感受因规(gui)模更大的(de)委托作品而变得更加奇(qi)特与复古。这些作品平常都(dou)是自命非凡是的(de)小人物与久经疆场的(de)赞(zan)助(zhu)商互助完成的(de)，不由(jin)让人联(lian)想到英国(guo)皇家美(mei)术学(xue)院的(de)冬季展览，在那边，自尊的(de)小人物们大摇大摆地走出去，保持要成为(wei)聚光灯下(xia)的(de)焦(jiao)点。诺曼·福斯特基金会（Norman Foster Foundation）与保时(shi)捷互助，在一个显眼(yan)的(de)地点建造了一个巨大的(de)管状坡道，外层包裹着金属鳞片。它(ta)看起来就像是2000年代初的(de)参数化计划(ji)实行。福斯特的(de)计划(ji)团(tuan)队将其描述为(wei)“从自然(ran)和技术中汲(ji)取灵(ling)感，梦想与实际交汇的(de)具体体现”。坡道通向一座浮桥，浮桥上停放着福斯特宠爱的(de)水上自行车。你能够在上面恣意嬉戏，旁边还(hai)有一个漂泊的(de)濒危蟋(xi)蟀(shuai)栖息地。

美(mei)国(guo)公司 Diller Scofidio + Renfro的(de)项目，净(jing)化威尼斯运河(he)水以制作意式浓缩咖啡

在附近，上世(shi)纪九十年代的(de)计划(ji)界(jie)宠儿菲(fei)利普·斯塔克（Philippe Starck）搭建了一个聚氯(lu)乙烯（PVC）帐篷，看起来就像一个为(wei)越野车而设的(de)汽车展厅。他在展板上写道：”用汽车的(de)价格买(mai)一栋房(fang)子”。

连续复古(jiu)主题，美(mei)国(guo)公司 Diller Scofidio + Renfro 从新提出了他们最初为(wei)2008年双年展计划(ji)的(de)计划，即(ji)净(jing)化威尼斯运河(he)水以制作意式浓缩咖啡。当(dang)时(shi)，这一计划因监管的(de)官僚(liao)主义而泡汤。目前，这一项目仍在等待公共卫(wei)生方面的(de)答应，但策展人答应，它(ta)很快就会与米其林(lin)星级厨师互助，提供(gong)“威尼斯最好的(de)意式浓缩咖啡”。奈杰尔·科(ke)茨（Nigel Coates）也曾在 2008年的(de)展览图(tu)录中涌现过。此次，他又带来了一个想入非非(kai)的(de)总体规(gui)划模子，这一模子是用一些零碎的(de)东西做(zuo)成的(de)。但现在看来，这些物件都(dou)显得有些薄弱(bao)，世(shi)界(jie)已(yi)经前进了。

奈杰尔·科(ke)茨的(de)规(gui)划模子

归根结柢，缺乏严谨的(de)策展理念和谨慎的(de)编辑是此次双年展的(de)最大缺点。此外还(hai)有规(gui)模庞大的(de)喧闹声。若是(guo)你在主展区待上两天，那么你只(zhi)有72秒的(de)时(shi)间来相识每(mei)位参展者。再加上 66个国(guo)家展馆的(de)400多位参展者，每(mei)个展馆就只(zhi)剩下(xia)45秒钟了。这是一项弗成能完成的(de)壮(zhuang)举(ju)，就像试图(tu)完成互联(lian)网(wang)一样。并且也不会更令(ling)人愉快。

值得光荣的(de)是，荷兰建筑杂志(zhi)《Volume》想出了一个奇妙的(de)办法。该杂志(zhi)以一款野生智能运用程序的(de)形式，对双年展的(de)形式进行了幽默的(de)批判，以帮助(zhu)观光者相识双年展。观众能够输入(ru)自己(ji)的(de)兴趣爱好，选择导游的(de)性格类型后，它(ta)就会为(wei)观众量身(shen)定制路程，并解码墙上那些难以明白的(de)专业术语。这就像是“一座反向的(de)巴(ba)别塔”。凭据上一届小体量的(de)双年展书面内容，《Volume》的(de)编辑斯蒂芬·彼(bi)得曼（Stephan Petermann）表示(shi)，一样平常读者需要两年多的(de)时(shi)间能力读懂。从现在开(kai)始，您也许(xu)就无机会在 2027 年下(xia)一届双年展之前消(xiao)化完今(jin)年的(de)内容。或者，就像策展人生成标题摘要那样，您能够将所有内容输入(ru) ChatGPT。

威尼斯建筑双年展中国(guo)馆现场

虽然(ran)主展览的(de)内容大概会让观众“消(xiao)化不良”，但大多数国(guo)家馆地点的(de)花园展区却给人带来了线人一新的(de)感受。也许(xu)是因为(wei)一些国(guo)家馆因翻修而封闭的(de)关系，如捷克和斯洛伐克馆和法国(guo)馆都(dou)因翻修而封闭，参展者将展品放在了翻修的(de)脚手架上。以色列(lie)馆和俄罗斯馆因战争而封闭，不过闻名(ming)建筑师托马斯·赫斯维(wei)克（Thomas Heatherwick）将在俄罗斯馆举(ju)办一场活(huo)动，并提出成绩：“我们怎(zen)样能力让建筑的(de)外部从根本上更人道化？”大概(xu)从不轰炸它(ta)们开(kai)始。

威尼斯建筑双年展上的(de)丹麦馆

鉴于当(dang)前环球的(de)建筑被破坏和损坏的(de)水平，修复和翻新是一个频频涌现的(de)主题。丹麦馆外部就像是被引爆了炸弹，房(fang)间里堆满了瓦砾，展示(shi)了建筑师兼策展人索(suo)伦·皮尔曼（Søren Pihlmann）正在对这座上世(shi)纪 50 年代的(de)建筑进行实时(shi)翻新。在改建过程当中打捞上来的(de)大块(kuai)材料被改革成了一系列(lie)凹凸不平的(de)长凳和基座。而芬兰馆也采取了雷同的(de)做(zuo)法，播放了阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）计划(ji)的(de)展馆所进行的(de)细致(zhi)维(wei)护工作的(de)影片，重点介绍(shao)参与个中的(de)人员，以及阿尔托的(de)妻子艾诺（Aino）和伊丽莎（Elissa）对其闻名(ming)作品的(de)贡献。

威尼斯建筑双年展美(mei)国(guo)馆

美(mei)国(guo)馆如同一首民谣赞(zan)歌，他们在新古典主义展馆前建造了一个由马龙·布莱克韦尔（Marlon Blackwell）计划(ji)的(de)棱角分明的(de)木制门(men)廊，遮(zhe)盖住了建筑的(de)柱廊。这与特朗普政府“古典美(mei)”的(de)理念相(xiang)悖(bei)。

与此同时(shi)，日本馆则在野生智能方面彰(zhang)显意见意义(wei)，其展馆的(de)不同部分被给予了不同的(de)本性，让说话模子产生更多超实际的(de)对话。看上去(qu)就像是柱子与墙面的(de)碰撞。这番话看起来像是对其他处所对野生智能的(de)严峻、技术官僚(liao)式运用的(de)温和嘲讽。波兰馆的(de)作品同样充满意见意义(wei)，以一种诗意的(de)体式格局解释了建筑本应提供(gong)的(de)安全感，并自创了波兰的(de)传统，在建筑物上添加一些东西，以抵抗厄运。他们的(de)灭(mie)火器壁龛上铺满了装潢石(shi)和贝壳，令(ling)人眼(yan)花狼籍，将平铺直叙(qi)的(de)安全设备提升(sheng)到了家庭守护神的(de)职位。

威尼斯建筑双年展爱沙尼亚馆

在花园展区外，中国(guo)香港馆是另外一个亮点，该场馆歌颂了当(dang)地的(de)竹(zhu)棚架历史，并重点展示(shi)了一些战后紧张建筑，这些建筑正日趋面临被拆除的(de)危险。乌克兰馆以凄美(mei)的(de)视角展示(shi)了该国(guo)的(de)乡土住房(fang)，以及人们自行重建和维(wei)护这些民居的(de)努(nu)力。但爱沙尼亚展馆的(de)打击力最为(wei)猛烈。该展馆的(de)策展团(tuan)队由三位年青女建筑师组成，她们想法获得许(xu)可，用丑陋的(de)白(bai)色板材笼盖了一个海滨宫殿的(de)一角，以此尖利地批判该国(guo)用笨重的(de)外墙保温材料包裹大规(gui)模室庐的(de)计(ji)划。这是一处出色的(de)片段，并穿插着居民们在外部挣扎的(de)风趣故事。

此外，英国(guo)馆又一次遭遇了惯常的(de)困(kun)境：它(ta)想成为(wei)一个群展，把几(ji)个截(jie)然(ran)不同的(de)委托作品组合在一个隐约的(de)主题下(xia)。此次英国(guo)馆的(de)主题是“东非大裂谷”（ Great Rift Valley），包括(kuo)了肯尼亚洞穴三维(wei)扫描模子、加沙重建项目、受太空碎片启发(fa)的(de)石(shi)墨(mo)壁画(hua)，以及将邱园棕榈屋作为(wei)“生成公理的(de)场所”的(de)提案。这些作品都(dou)铺上了生物塑料和真菌瓷砖。虽然(ran)内容是一团(tuan)乱麻，但至(zhi)少从表面看起来还(hai)不错。这栋国(guo)家馆古典建筑被一层由肯尼亚泥土烧制而成的(de)珠子组成的(de)透明窗帘(lian)所笼盖。它(ta)朦朦胧胧，表示(shi)了殖民时(shi)期的(de)攫取。

OMA在普拉达基金会（Fondazione Prada）展出了大批图(tu)表

在威尼斯城区的(de)另外一头，有两个附带展览异常值得一看。OMA在普拉达基金会（Fondazione Prada）展出了大批图(tu)表，从早(zao)期伊斯兰人体图(tu)到古代战争地图(tu)，信息图(tu)表爱好者定会大饱眼(yan)福。新落成的(de)圣马可艺术中心（SMAC）也让人大饱眼(yan)福，这里正在举(ju)办一个关于澳大利亚古代主义建筑师哈里·塞德勒(le)（Harry Seidler）和韩国(guo)女景观建筑师郑荣(rong)善的(de)展览。这里策展明了，是件功德。

惹人注目的(de)是圣马可广场的(de)铺路(lu)石(shi)板

不过，双年展中最惹人注目的(de)建筑展品是能够在室外收费观看的(de)。圣马可广场自九世(shi)纪以来不停是威尼斯帝国(guo)的(de)意味性中心。现在，这里正在被发掘，因为(wei)这里是正在进行排水系统改革工程的(de)一部分。这些巨大的(de)帕多瓦砂岩石(shi)板是于十八(ba)世(shi)纪从崎(qi)岖的(de)尤(you)加尼亚山丘上凿下(xia)的(de)，然(ran)后被战战兢兢地放回沼泽(ze)上方的(de)新基层上。这才是真实的(de)智慧之举(ju)。

展览将展至(zhi)11月23日。

发(fa)布于：上海市